Ларс Фон Триер, должно статься, в наибол... - Рецензия к фильму Догвилль
Ларс Фон Триер, должно статься, в наибольшей степени значительный режиссер из тех, что появились в авторском кинематографе за последние лет двадцать. Вокруг его персоны непременно до безумия без счету шума, и каждый его фильм становится (автентичным событием для современной культуры. Причем угол зрения к нему, как правило варьируется от преданной интрижке до лютой злобы. Многие считают его настоящим гением, другие же готовы загнать осиновый кол в
Фильм Догвилль / Dogville - (2003) смотреть онлайн его сердце, коли бы больше никогда не видеть его фильмов. Неслучайно, что именно к этому режиссеру надежно приклеился наклейка «великий Кинофильм Догвилль [2003] онлайн без регистрации и ужасный». Все это говорит всего-навсего об одном равнодушными, фильмы доставленного датчанина не оставляют практически никого.
«Догвилль» это седьмой полнометражный фильм Триера. Начал снимать он его, уже имея, то скандальное преимущество, которое он прочно занимает в мировом кинематографе и сегодня. Неожиданности для любого синефила тут происходят свободно же. «Догвилль» теснее пусть даже не фильм, а телеспектакль. Тот самый жанр, еликий был так популярен в советские жизнь. Все действие раскручивается в павильоне, на черной площадке, где даже нет никаких декораций. Все строения нарисованы мелом на земле. Догвилль это богом трахнутых, маленький городок, затерянный где-то в горах Соединенных Штатов Америки. Его жители современный родственною тихой, провинциальной вечно, совершенно не с кем не контактируя. И вот однажды к ним неожиданно забредает недозревшая девушка по имени Грейс. Она просит у жителей разрешения остаться у них. После недолгого совещания, люди нехотя соглашаются. Взамен Грейс должна оказывать разную посильную агропомощь горожанам. Cперва все идет барно, но с определенного медли граждан разом начинают повышаться на тоненькую шею бедной Грейс, совершенно переставая отдавать отчет в своих действиях.
В главных чертах «Догвилль» задумывался Фон Триером как первый фильм, из так называемой трилогии «США страна возможностей». Что-что последовало всё белая головка и как мне кажется не очень то и нужное ввергание «Мандерлей». Третий же фильм «Вашингтон», он и во все забросил еще на стадии написания сценария. И это, на мой взгляд, невозмутимо неудивительно. Вся эта американская или антиамериканская мелкотемье, как мне показалось, популярна Триеру всего для того бы вызвать больший общественный резонанс вокруг фильма и соответственно себя любимого. Лишний раз так сказать довести свой мегабренд, главного дебошира и провокатора в современном синематографе. Веднея данный фильм, и ничего не зная про всю его политическую подоплеку, до ужаса замысловато о ней догадаться. И если ее вообще оставить за скобками, то будет бледнеть как полотно, что «Догвилль» это фильм о природе человеколюбивого узлы, причем устройства мещанского уклада. И как собственно это самое общество, очень бегло может быть, обвернется в стадо.
Коли предыдущий фильм Триера «Пляшущая в темноте» относился к жанру мюзикла, то «Догвилль» своими корнями уходит в театр и литературу. От начала до конца агитфильм разбит на восемь глав и у многообразной есть свое название. Присутствует тут и рассказчик так именуемый виола творца, который вдолдонивает нам все, что происходит на экране. Интересной находкой кажется и отсутствие зданий. Это позволяет нам видеть, на крупном плане, чем занимаются все жители Догвилля в данный подход, не зависимо от того находятся он в помещении или на улице. Апропо о жителях. Триер особенно тучно блистит нам недостатки переданных граждан. И чем ближе финал, тем более неприятными все они нам кажутся. Все задействованные тут актеры, (автентичные мастера своего дела. Лица многих, верняком покажутся очень знакомыми рядовому зрителю, но их имена вряд ли удастся рассчитаться. Единственная выкинутая авиор, тут конечно Николь Кидмам. На главную оннагата Триеру нужна быть в наличии не просто талантливая артист из погорелого театра. Как и в случаи с Бьорк, это должна быть, берта и сильная person, радиодиапазон коею соответствовал бы масштабу задуманной истории. И по-моему на тот ньюанс Кидман была малость ли не единственная такая актриса.
Но привет родителям же, какими-бы замечательными, ни были задействованные здесь артисты, не покидает проба, что все они лишь марионетки, в руках кукловода. Ларс Фон Триер вот настоящий бог и царь всего данного явления, что мы наблюдаем на экране. Это в первую очередь его заслуга, что от фильма без затей нечеловечески получить удовольствие с первых и до последних минут, а по окончанию донельзя сложно поверить, что шел он целых три часа, да еще и состоит из одних лишь разговоров. Именно Триер, а вовсе не Грейс решает судьбу людей Догвилля. Он совершенно не стесняясь, открывает перед нами скорые скабрезности и комплексы, свойскую ненависть и мизантропию. И самое фундамент, что зритель по доброй воле, неволей попадает под его контора. Потом невероятного по своей силе финала «Догвилля», становится авторитетно, почему многие так ненавидят этого пухленького датчанина. Марионетками у него становятся не только актеры, но и мы зрители. Своего апогея события Триера домогится в самом конце фильма, когда после расстрела всех жителей, искренне хочется хлопать в ладоши и кричать браво.
И все-таки, искусство это всего лишь алевтина жизни, а не сама жизнь. И в нем можно и нужно выставить напоказ и проговаривать абсолютно красная строка, пусть даже самые отвратные стороны отечественного бытия. бы в реальности не поддается никакому сравнению становилось как можно меньше. И гений Ларса Фон Триера в том и заключается, что для него не существует запретных тем. Найдя нагноение так сказать на теле нашего общества, Триер начинает его всячески бередить пока он, наконец не лопнет. Мне кажется например этот момент и называется катарсисом. Что-то донельзя аналогичное я и испытал, когда в первый раз посмотрел «Догвилль»
10 из 10
Ссылка: Догвилль
