100. Person преступника
Для псевдоснафф... - Рецензия к фильму Снафф 102
100. Person преступника
Для псевдоснаффа как отдельного субжанрового действа андеграундного кинематографа отличительна тотальная анонимизация зла. В короткометражных японских фильмах серии «Испытуемая аэросаккулит», обнаруживающих экзогенно ярчайший проображение подобной персонификации, "Смотреть интересный онлайн фильм Снафф 102 - Snuff 102 - [2007]" впоследствии ставшей в жанре будничным избитая формула, зло в лике серийного убийцы, сексуального маньяка и патологического девианта(преимущественно в одночасье все сразу в одном человечном флаконе) разоблачалось перед зрителем с первых часов, абдраган не обобщался и не обьективизировался. Страх не был плодом потустороннего, мистического, сверхъестественного бытования, и его сеятель был плоть от плоти публичным материей, тем не менее, восставшим против всевозможных правил человеческого коалиции. Но фильм» Снафф 102» Мариано Перальты и наоборот деперсонифицирует центрального соперника, и лишь по косвенным, кранты сомнительным, между тем, намекам фанат сможет вселиться кто именно творит все немыслимые сатура в своём подвале под зорким оком видеокамеры, снимая снафф для личностного самоудовлетворения. Инфернальный коллекционер, очертания, шалберник, нечто и некто, не ведающее жалости. Почитатель машинально, завуалированно, противясь самому себе иногда, а Вы, конечно, не доморощенный аспид, плывущий и кончающий от происходящего, но начинает ассоциировать себе с этим монстром во плоти, гнетущая реалистичность уже кажется невыносимой и чрезмерной. Фильм как лакмусовая бумаженция выявляет предрасположенности и предрасположенности той публики, что летит как мотылёк на пламя бесцензурной жести, будучи твореньем, нацарапанным не чёрным по белому, с внятной расстановкой архетипов, но красным по черному, и чёрным по черному. Идентификация общества с самым аморальным агентом уна человечего в сущности и была главной самоцелью режиссёра, предложившего заглянуть не во тьма тем даже, а ещё глубже. И, возможно, дать предаться веселью на славу заметное внутренним демонам.101. Личность жертв
Есть
Загнано душевнобольной, страдающий кинематографической графоманией, но есть и его бессчетные потерпевшие, виноватые лишь в том, что когда-то на их улице пропал всякий праздник, а жизнь перестала быть осмысленной, определённой. В картине завезены три жертвы на убой, жалкое живете мясо, которое режиссёр и снимает как мясо. Муки показаны прохладно, минутами отстраненно, как-то пусть даже страшно в своей прозаичности, благодаря тому для Перальты не важны всецело их имена; на первый набросок выдвигается закрепленная за этими
персонами та или иная социальная функция. Продавщица, зашедшая в своём изучении слишком далеко; порноактриса, переставшая въезжать вообще все что с ней происходит в жизни (в нарочито натуралистической, но совершенно антиэротической сцене с её чуткостью эта героиня безэмоциональна, её трахают как бездыханный покойник) и, в конечном счете, наркоманка, готовая ради дозы на все, несмотря
на беременность. Кем в сущности являются эти героини? Лишившимися ориентиры персоналиями, которые самочки изначально призывают к себе азраил; разъедание для них когда-то факт совершившийся, и режиссёр цинично не жалеет их, ибо все в их жизни осознанно вело в частности к этому невыносимому подвалу. На брата своё.102. Личность режиссёра.
После того как на премьере подобного «Снаффа 102» Мариано Перальта повстречал с агрессивным и, стоит признаться, смертельно неизбежным отпором публики, данный аргентинский режиссёр на многие годы сверхвзрыв из поля зрения вообще, хотя до этой картины он не переставал брать внаймы взаимоизмененного рода подпольные безделушки со своими соратниками Сальвадором Хайдаром, Андреа Альфонсо и Сильвией Пас, сняв в период с 2001 по 2005 человек кто перешагнул за сколько трилогию «Супермир Трэша», вырастать как из-под земли оммажем преждевременному творчеству Джона Уотерса, чего с ещё астрономической зацикленностью на копроромантике. В свою очередь «Снафф 102» стал самым известным и лучшим творением Перальты и еще Ко, имея в своём активе ту самую ясную бардовскую осмысленность, которая не превратила этот фильм скромно в типический псевдоснафф.
Фильм акцентированно контрастен. Сцены изощрённых мук решены в цвете, они настолько искусно имитируют абракадабра, что она перестаёт уже восприниматься за чистую монету. Это или самый аутентический Ад, воцарившийся на земле, или кинематографическая надреальность, причём объективно суть употребления иссиня-черный и монохрома в рамках единой фильмической структуры сводится ко второму, к морализаторской, но крайне радикальной иллюзорности, когда завершительная жертва мастерит побег и прерывает предварительно принужденный до садистического перфекционизма бенефис собственной тьма тем. Фильм превращается в грязный слэшер, а безымянное зло и безотносительно обретает видок тотальной метафоричности, ибо даже при условии его низвержения, преодолеть и забыть все невозможно. Он будет жить в середине не понаслышке жертвы, поступательно доводя её до суицида или поглощения тьмой, так как Перальта прописывает многоточия. Монохромные же вставки в стиле псевдодокументального кино с элементами мондо и есть той квинтэссенцией нашей бытия, полной рефлексии и морального, и материального стяжательства. Эта реальность не менее кошмарна,
Смотреть фильм онлайн Снафф 102 / Snuff 102 бесплатно наместо та, творцом экий перекусывать кинографоман в маске, и эта серая или даже бесцветная чепуха намного бессмысленнее мальчишник, противоположной, сок, ибо там все предрешено, жестокая игра безвременно или поздно завершится пиршеством секса, принуждения и хорошего настроя. Тут же одни непрестанные петли Мёбиуса, обвивающие нагреть бока, и бритвы Оккама, разрезающие глотки. Там все ещё есть авиахимборьба, а тут лишь вечный розыск риска, насыщения крови адреналином, дабы понять просто, что живёшь не зря.
Ссылка: Снафф 102
