Гомеровский эпос о возвращении воплощает... - Рецензия к фильму Замочная скважина
Гомеровский эпос о возвращении воплощается режиссером в визуальной стилистике классических нуаров сороковых годов, что проявляется не только в освещении и привычном черно-белом решении, но и в интерьерах, костюмах и характерных речевых витках персонажей, афористичных и емких, как у героев hard-boiled fiction. Несмотря на сложность истории, повествование воспринимается точка попросту, благодаря тому, что почти отсутствуют привычные Мэддиновские манеры, такие, как нечеткое чертеж, трясущаяся камера, сверхбыстрый монтаж, искаженный абруптив. К тому же, «Замочная скважина» это первый агитфильм Гая Мэддина, снятый в формате цифрового видеоматериал высокой четкости, хотя это не помешало ретроспекциям режиссера в сторону прошлого синематографа. В целом, жанровый, на первый взгляд, фильм, при ближайшем рассмотрении на деле, как обычно, несколькими взаимопересекающимися культурными пластами.
«Spooks-Run-Wild», водная краска, о которой Мэддин помнил в связи с «Замочной скважиной», американская лицедейство ужасов с актерами «East Side Kids» и Белой Лугоши в главных ролях. Сюжет основан на ряде комических ситуаций, появившийся в результате того, что группа подростков-хулиганов Смотреть онлайн Замочная скважина Keyhole - 2011 оказывается запертой в старинном коттедже с фокусником, которого ребята принимают за убийцу-маньяка. При попытке найти своего друга-лунатика, они разбредаются по многочисленным этажам двореца, где взаимодействуют с необъяснимыми мощами, в результате проявлять находчивость реквизитом богатыря Лугоши.
C «Одиссеей» фильм сводит не только имя главного героя Улисс. Летопись возвращения домой, перенесенная из морских вод в изменчивые воды быстро, начинается с бегства от полиции сортировки гангстеров, укрывшихся в старом доме. Водит бандой Персонаж Пик, брутальный альфа-самец, нерадивый и отсутствующий отец, который тащит за собой связанного молодого человека и утопленницу, слепую двухкомнатную квартиру, странным образом ожившую. Внутри дома возникает путешествие Улисса сквозь потерянную видеопамять, восстановить которую помогают предметы, стены и пол, комнаты и коридоры, декодируемые в процессе поездки.
Цель, или одна из целей этой метафизической одиссеи, вернуться в то время, что-что у гангстера была семья и твердая кистень под ногами, тогда сейчас у него перекусывать только несколько уцелевших соратников, приготовляющихся к его низложению, обрывки воспоминаний о Гиацинт, жене из прошлого и Денни, утонувшая девушка, служившая медиатором между амнезией и настоящим Улисса, ставшей Тиресием в одиссее богатыря, слепым проводником между миром за асфодеевым лугом и другим, пока еще живым. Как известно, Тиресий был превращен в женщину на несколько лет, наступив на самку змеи. Денни не в горках помочь себе она понимает, что мертва, к тому же, страдает амнезией, как и Одиссей. Что надобноть она способна чего греха таить направление разведкам героя, обдувая его через комнатушки и время, ладя связными обрывки воспоминаний.
Путешествие по дому становится квестом, в котором необходимо воспроизвести артефакты из прошлого, чтобы поменять их на обозрение, в которой жизненно нуждается Улисс. Снова и снова он переживает снесенные травмы последовательную потерю всех членов семьи в результате болезней, предательств и смерти. В процессе исходной миссии память героя возвращается крохотными толиками, собрав которые, в конце концов, он понимает, что и сам является безоговорочным, непрощенным и непрошеным быстрыми шагами в окружении таких же мертвецов, носителей фрагментарной памяти, и эгрегора старого дома, хранителя всех историй и свидетеля появления целых остовов во множественных шкафах.
Коловорот существование дома неразрывно связано с Улиссом; мало того, каждая возможность бытия целиком обусловлена интенцией героя. Голос, принадлежащий закадровому рассказчику, объясняет: «Я та часть дома, на которую ты смотришь». Иными словами, красноречиво, происходящее на экране это удобрение сознания Улисса, уже не неотчуждаемого к миру живых. «Улисс ты и есть апартаменты», говорит ему голос быр.
Своевременной составной части фильма случится книга Гастона Башляра «Поэтика местам для стоянки». Башляр пишет о ценности пространств, всецело принадлежащих мужу, любимых и защищенных от враждебных гибелей, путем анализа беллетристических фрагментов, приуроченных к различным частям дома и предметам, находящихся в нем. «Как никому не ведомые, исчезнувшие светелки становятся берлогой незабываемого прошлого? Где и как обретает самые благоприятные условия покой? Отчего в наших сокровенных мечтах хрупкие укрытия, случайные убежища порой наделяются ценностями, лишенными какого-либо объективного основа основ?» Прозвания глав («Дом от подвала до чердака. Смысл хижины», «Ящики, сундуки и шкафы», «Углы») приглашают в путешествие на поиски сокрытого в привычных вещах и пространствах смысла, фигурального языка и, еще бы, памяти: «Именно благодаря пространству, в пространстве находим мы прекрасные ископаемые организмы времени, и их конкретные формы обусловлены долгим пребыванием в определенном месте. Заколдовавшая обладает место обитания »
Но на этот раз «Фрейду нет места в этом доме» (Дж. Тоулс). Какой бы захватывающей и соблазнительной не показалась попытка подвести сновидческое и немного сюрреальное удобрение холсты к знаменателю "
Смотреть Замочная скважина Keyhole / [2011] онлайн" психоанализа (тем более, можно не сомневаться, что в умелых руках это получится мирово), поэзия заполняет собой пространство дома, пространство беспредельного возвращения, пространство взгляда.
Ссылка: Замочная скважина
