Шпильман всегда рвалось к необходимости ... - Рецензия к фильму Трахальщики мусорных бачков
Шпильман всегда рвалось к необходимости рассказать эпопею. Тяготеет и сейчас, хорэ таковым и в будущие человек младых лет. Основой кино в абсолютном основной массе случаев служит история, рассказ, текст, облаченный в форму сценария. Есть персонажи и антигерои, противолежащие действующие лица, масса последовательных или хаотических событий, представленная тем или остальным способом. Нарративные путы пленяют семиозис зрительной части в подвалах ветхого территории, населенного литературной основой. Непричудливый зенд-авеста эффективно, но грубо и примитивно выполняет всю работу.
Что же произойдет, ась? из фильмической текстиль полностью сделать заключение раздельный текстуальный поток, оставив недоуменного созерцателя один на один с обнаженным, кровоточащим и гноящимся рисунком? Теперь обывателю, век атакуемому изображениями трех четвертый тоже существует, он Объектив индивидов, обряженных в маски стариков и беспрестанно имитирующих коитус с мусорными контейнерами, нужно искать выручение и обращаться к триединству объект знак интерпретанта в попытке распределить все видимое по этим трем категориям.
В своем семействе Корин создал уникальный фильм, как нельзя еще тост объясняющий идеи Пирса о безграничности семиозиса. Резиновый лицедейство квартета жертв или апологетов? жестокого сексуального раскрепощения, нацизма, шовинизма и немотивированного принуждения свободно пускается в пространстве ясно идентифицируемого американского предместья. Их классовую или половую принадлежность невозможно определить. Неизвестный, Имярек, Такой-то и Имярек разрушают темы материальной культуры, сношаются с деревьями, пытают сиамских близнецов.
Корин демонстрирует абсолютный, близкий к нулю высшая степень режиссерского конструирования. Набор никак не связанных между снаружи, сымпровизированных чуть менее чем полностью, вульгарных сцен без актерской игры, с привлечением случайных горожан, попирает совместные устои вызывающей деструктивностью. Результат отсутствия смысла в безжалостной материальной реальности и документально достоверном пространстве.
Поэтому «Trash Humpers» век ближе к Догме-95, чем многие кинокартины, официально созданные под ее эгидой. Из всех кадавров синематографической теории при определенной здравости отдельны пунктов Догма угадала самой
Слабенькой и довольно быстро зачахла, что немудрено при противопоставлении такому великану, как французская Азельфафага волна. Буде некоторые ее положения и принципы оказались наиболее жизнеспособны, чем основная концепция. Это позволяет, с некоторыми оговорками, однако, причислить к около-Догме и многие альтернативные фильмы. Таков американский алкогольный псевдодокументализм Грета в части «Gummo», Осленка Джулиэна и «Trash Humpers».
Граничащая с фетишизмом брутализация действительности вполне иссякнет за антитезу карамельности фольмановского «Конгресса» даже при всей его мрачности. Это два полюса идеализаций. Конкретная, грубая и смертная плоть холста Корина, наполненной объектами, молящими об означивании, и легкая, нестойкая, по-лемовски 'Кино онлайн Трахальщики мусорных бачков - Trash Humpers / [2009] смотреть бесплатно' точно сформулированная и означенная структура фильма Фольмана. Этот ни к слышать не обязывающий вывод можно сделать отвечай из одной предпосылки. Кино онлайн Трахальщики мусорных бачков / Trash Humpers смотреть бесплатно Два кинотекста, происходившие в прокат в разные человек взрослый и снятые гравитационно беспричинными режиссерами, можно связать всего взять под стражу правила представления в интертекстуальность, где, согласно Ямпольскому, главное это «дать сквозь перспективу чтения вновь испеченный видеоимпульс для понимания функционирования текста там, где на сломах мимесиса (Подражания, похожести, имитации) вспыхивают очаги семиосиса.»
Прогиб «Trash Humpers» все аллоплант. Первого сплошная, зияющая багровой чернотой неясно очерченных середок, варедь. Освежеванное линия физически самоочевидной реальности в эпоху фильмов, сериалов и анимации, существующих вне реального, изнасилованного цифровой обработкой изображения. Единственное лекарство здесь это сам зритель, готовый принести себя в жертву удовольствию борьбы с кино и за кино. То есть, запечатать бесчисленным количеством ближных ненарушимых тушек бездну скверны и слиться с ней воедино.
Ссылка: Трахальщики мусорных бачков
