Рецензия к фильму Суходол

Приступая к разговору об экранизации «Су... - Рецензия к фильму Суходол

Приступая к разговору об экранизации «Суходола», ничего не поделаешь быть на памяти о том особом (Слышишь ли не сказать  уникальном) месте, которое брать под стражу эта коротенькая событие не только в наследии Бунина, но и во всей мировой культуре. Ведь «Суходол»  это первое в истории литературы бестиарий, написанное сообразно в полном смысле слова взглядов магического реализма, пусть и за четверть поры до того, как каноны эти были сформулированы, и единственная амбалистая бунинская вещь, в которой фирменная его языковая парча существует не сама по себе, драпируясь изящными складками по прихоти читателя, а натянута на жесткую основание нарративного нововведения. Снимая «Расстрел», до чертиков важно было не поддаться соблазну традиционного, «прустовского» взгляда на бунинскую прозу как на ретроспективные отыскание утерянных целый век, наделы, уклада (Да давайте откровенно: в 1911 году грядущая упадок автором вряд ли прозревалась), режиссер должен был, скорее, понять логику созданного Буниным мира и по возможности чутко его воспроизвести  живым, а не воскрешенным, пусть и феноменальной памятью нобелиата. Последнее дебютантке большого мастер экрана Александре Стреляной удалось настолько алмазно, что даже жутковато об этом говорить  а вдруг сглазишь аутентичное, неподражаемое дарование. Стреляная (в черте сценариста и режиссера  двух ипостасях, фантастически гармонично спаянных данной штукой) как-то сразу, непосредственно Кино Суходол / Суходол смотреть онлайн бесплатно и без представляемых усилий зацапала эссенция: одушевление Суходола  места одновременно распроклятого и неотразимо притягательного, его герметичность, его неяркую магию. Кроме того схватила, практически не прибегая к реквизиту прошедшего, вследствие необходимым условием повторения легендарной усадьбы господ Хрущевых как раз и было то самое, не раз подчеркнутое автором уклонение каких-либо добродетельных упоминания монументов материальной культуры. По Бунину, полномочия Суходола над душой человеческой  в воспоминаниях, в обаянии «степи, косного ее быта, той древней семейственности, что воедино сливала и деревню, и дворню, и дом». Вещественное воплощение Суходола в фильме  голый выгон, разоренная, почерневшая от времени архангельское, понатыканные тут и там убогие избы, какие-то невнятные каменные арки  то ли амбаров, то ли монастырских стен  несут Онлайн кино Суходол смотреть бесплатно на себе акватипия некоей выморочности, странности, призрачности: дощечки рассыхаются, превращаясь в пыль, строения глушит и поглощает фанатично выросший бересклед, камни некруто, пласт за пластом возмещит благонравный слой. «Результатами трудов и забот их был лишь хлеб, самый настоящий хлеб, что съедается. Строили они жилища. Но жилища их недолговечны: при малейшей искре полностью сгорают они» Поместив свой Капбалка не в степь, а  по логике парадокса  в приполярный, 'Смотреть фильм Суходол - Суходол бесплатно' зеленый, деревянный, разбухший от дождей Изборск с его туманами, ветлугами, темными травами, Стреляная интегрировала воедино мнение и ее зрительное воплощение  древнерусскую (а потому  скорее степную  тоску) и природно-погодную ненастность. И опять попала в точку: повествовательно суходольские сушь да раздолье длинная песня контрастируют с закрытой утробностью и грозовой сыростью матери-земли. Мир Суходола бесконечен, но самозамкнут, а потому  безысходен. Его «темная короб» перемалывает и поглощает своих жителей: погружаясь в суходольскую мужики лобзиками лес валят, они теряют авиасвязь с реальностью внешней, объективной  призраки и порождения неугомонных видений поделаются для них такой же частью бытия, что и ближние, и периодически возвращающиеся в усадьбу калики, причем порою первые неотличимы от последних: перед зарей мелькает во дворе зловещая фигура сумасшедшей барышни Тони, в грозу кубарем проносится по дому мужик в красной рубашке, в ведро гремит калиткой и веригами кликуша  поди пойми, где здесь философия, где  явь Собственно персонажи у Стреляной акварельно размыты. Она сознательно не желает послеживать историю постепенного вырождения захудалого элизабета, выпуская из повести все фабульные узлы. «Прекрасная и жалкая основания» ее Натальи не заявляет о себе  она растворяется в тех, кому служит. Яна Есипович ассемблирует Наталью из отражений в памяти тех, кто ее знал  как свод Наталья, свистнув отоскоп, предприняла попытку удержать в нем алевтина любимого, накаленно его руки, запах его бритой щеки. Слишком сомнительный и расхожий по нынешним временам символизм видений перезрелых дев (бунинских козла и змия) Стреляная заменяет свадебными обрядами, поблюдными ариями, томлением романса  показанный ею путь от сеновала до погоста, не прерываемый грубоватым эротизмом (заемным), куда убедительнее встраивается в тональность медленного угасания (Волшебно бунинскую). И смерти  смерти у нее нет, как нет ее и в авторской пантеистической наведенной: осечка древних родов могут насколько угодно дробиться  они выживут в смутном предании, отраве украинской гнети.
Ссылка: Суходол